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2014國家公務(wù)員考試申論熱詞(65)

來源:考德上公培時間:2013-11-06 15:55考德上教育V

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熱詞:文化傳播



30多年前,海峽彼岸的鄉(xiāng)愁,還是“一枚小小的郵票,我在這頭,母親在那頭”。而現(xiàn)在,載不動的鄉(xiāng)愁在兩岸頻繁的經(jīng)貿(mào)和文化往來中逐漸舒解。這種客觀的歷史變化,是兩岸有識之士持續(xù)努力的結(jié)果。這其中,承載民族歷史信息的傳統(tǒng)文化既是舒經(jīng)活脈的元?dú)猓彩菧贤ń涣鞯闹坶愕馈?

文博界為兩岸文化交流打出頭炮之后,1993年國家京劇院袁世海、杜近芳等京劇名角組成的95人演出團(tuán)分兩批赴臺演出,在寶島臺灣從北到南掀起盛況空前的京劇熱潮。各界名流紛至沓來,一時間,劇場、后臺、餐館……唏噓和論道之聲不絕于耳,給當(dāng)年排在演出節(jié)目單第十六位、嶄露頭角的京劇老生于魁智留下了永難磨滅的記憶。如今已成京劇界代表人物的于魁智,與國家京劇院從1996年起已經(jīng)連續(xù)18年赴臺演出。今年7月30日到8月4日,適值兩岸恢復(fù)交流后內(nèi)地京劇院團(tuán)首次赴臺演出20年,國家京劇院在臺北的劇院掛出了《滿江紅》、《梁山伯與祝英臺》、《火燒裴元慶》、《失街亭·空城計·斬馬謖》、《鳳還巢》、《四郎探母》、《艷陽樓》、《淮河營》、《龍鳳呈祥》等9出戲碼!熬莱尸F(xiàn)”,“劇劇精彩”,“鉆石組合”,是《中國時報》等多家臺灣媒體的美譽(yù)。

“臺上一分鐘,臺下十年功”,做任何學(xué)問,學(xué)任何技藝,不論人前怎樣靈動光鮮,人后都要下笨工夫。中國京劇人20年的努力和堅持殊為不易。

要堅持,首先要突破名利關(guān)。京劇作為國粹,在活躍的文化市場上,并不缺乏海內(nèi)外的知音,與內(nèi)地一些一線城市相比,臺灣地區(qū)的票房和影響力在數(shù)量上并沒有太大優(yōu)勢,何況包括于魁智、李勝素、朱強(qiáng)、楊赤、奚中路這些已然功成名就的京劇各行當(dāng)?shù)摹敖莾骸,似乎已不大需要借臺灣市場揚(yáng)名立萬。從利來說,雖然國家京劇院的演出每次都是熱點(diǎn),但是臺灣戲劇演出的票價比大陸低,觀眾總量不多,包括角兒在內(nèi)的演出報酬自然也有限。這樣不為名利的堅持,需要信仰和興趣。擔(dān)綱赴臺演出的國家京劇院一團(tuán)號稱“天下第一團(tuán)”,李少春、葉盛蘭、袁世海、杜近芳等一代京劇藝術(shù)大師開創(chuàng)了“嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、精美典雅、氣勢恢弘”的藝術(shù)風(fēng)范,并且留下了“戲比天大、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、仁義忠孝”的精神傳統(tǒng)!霸谂_灣這個中華傳統(tǒng)文化輻射深遠(yuǎn)的地區(qū)演出京劇,讓大家看到我們對傳統(tǒng)藝術(shù)的薪火相傳,看到我們這個時代的創(chuàng)新和發(fā)展”,是于魁智這一代京劇人的愿望。

要堅持,更要能夠挽留住觀眾。雖然常戲說京劇是“內(nèi)地的演員、臺灣的觀眾”,極言內(nèi)地演員之出色、臺灣觀眾之懂戲。但是,今天的臺灣與世界任何一個發(fā)達(dá)地區(qū)一樣,人們的文化觀念或許還保留著傳統(tǒng)和本分,但生活方式已經(jīng)發(fā)生了劇烈的變化。從上世紀(jì)后半葉以來,臺灣一直是亞洲流行藝術(shù)的淵藪之一。在影視音樂等多樣化的藝術(shù)版圖里,臺灣看戲、懂戲的觀眾從年齡上已經(jīng)“垂垂老矣”,數(shù)量上日漸減少。雖然這個總體現(xiàn)實(shí)令人傷感,但在兩岸京劇人的共同努力下,也不乏可以慰懷的信息。演戲要從娃娃抓起,看戲也要從娃娃抓起。臺北的劇場里,我們看到八旬老戲迷場場不落,五齡童、六齡童的身影時而可見。在演出后臺,一對分別從德國和美國特意回臺北看戲的年輕姐妹,自陳追隨國家京劇院已20多年。于此,要提到國光劇團(tuán)等臺灣京劇人的努力,他們的各種創(chuàng)新客觀上也讓年輕觀眾開始接近京劇。其實(shí),京劇從發(fā)生到美學(xué)建構(gòu),始終走“大眾化”路線,作為一門精致完美的綜合藝術(shù),京劇從音樂到表演,從舞臺到人物,招招有式,行行見規(guī),把程式的美與生活的美無痕對接,具有深厚的群眾基礎(chǔ)。京劇觀眾的“小眾”和“大眾”固然不能無視客觀背景,但與傳播努力卻有很直接的關(guān)系。


文化是水,靠攏、接近、交流,就會融入、并流、合力,匯成綿綿不絕的長河。中國京劇人下了20年的笨工夫,祝愿他們獲得好的收成。



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